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Metas Realistas

02.06.2017

ANALISANDO DE PERTO A REALIDADE DO QUE REALMENTE É NECESSÁRIO PARA ATINGIR OS NÍVEIS DE PRESSÃO SONORA ESPECIFICADOS EM ALGUNS RIDERS.

 

 

Por que uma especificação como :

 

"Precisamos de um sistema de som capaz de fornecer uma range completo em 103 dB (A) de som nítido e sem distorções na ‘’house mix" me faz coçar a cabeça?

 

Porque tipicamente a mixagem não exibe um espectro ponderado em A.

 

Mesmo sendo uma medida de precaução para se certificar de que o sistema de som é capaz de lidar com o show, esta continua a ser uma especificação questionável. Será que não importa se ela não mencionar um tempo de integração (média) por exemplo 1 segundo, 5 minutos ou 2 horas ou quanto tempo esse nível desejado deve ser mantido? 

 

O que torna especificações como estas questionáveis, é especificar o range completo na ponderação-A.

 

 Figura 1

 

A Figura 1 mostra vários espectros (SPL absoluto) em uma forma não ponderada Z (zero) e ponderada em (A). 

 

Todos esses espectros são leituras usando ruído rosa em 103 dB (A) com um medidor de nível de pressão sonora usando ponderação A. 

 

As curvas de ponderação (figura 2) são derivadas das curvas de Fletcher-Munson que são anteriores a Segunda Guerra Mundial. Essas curvas mostram que em frequências baixas nossa audição é menos sensível à pressão sonora e tem menor percepção.

 

A ponderação-A é usada para imitar a percepção não linear de sonoridade da nossa audição sobre a frequência em níveis baixos. E de acordo com o atual Equal Loudness Contours representa o nível de 60 phon, ou seja, uma fala conversacional ou uma música de fundo que é bastante peculiar conforme os níveis dos shows. 

 

A ponderação B, em contraste, representa o comportamento da audição em um SPL elevado (100-110 phon).

 

 Figura 2

 

A linha preta no gráfico do lado direito da figura 1, mostra um espectro plano ponderado em A de 103 dB. Se olharmos para os valores não ponderados ou ponderados em Z no gráfico do lado esquerdo da figura 1, podemos ver que isso exigiria 140dB de SPL em 40 Hz. 

 

Então, quantos subwoofers seriam necessários para entregar essa pressão no FOH?

 

Se quando nos movemos em direção a house mix perdemos 6 dB de pressão sonora para cada duplicação da distância (lei do inverso do quadrado) a única maneira de contrariar isto é aumentando o número de subwoofers.

 

A Figura 3 mostra 6 modelos diferentes de subwoofers duplos de 18 polegadas e de 6 fabricantes diferentes, produzindo ruído rosa contínuo em um espaço médio (empilhados no chão), com um fator de crista de 4:1 ou um range dinâmico de 12 dB se assim preferir.

 

 Figura 3

 

Imagine uma pilha de subwoofers no chão, espaçamento bem próximo em uma tentativa de conseguir o máximo de acoplamento e eficiência , mas que na prática não será possível porque seu tamanho físico impedirá isto.

 

Observe na figura 3 como a maioria dos fabricantes exige de 24 a 32 subwoofers para produzir níveis de cerca de 140 dB (103 dB (A) em 40 Hz) em apenas 8 metros. 

Isso é um monte de subwoofers e nós nem sequer saímos da área de pênalti de um campo de futebol!

 

AVISO: Estas tabelas são baseadas diretamente nas folhas de especificação publicadas pelo fabricante. Por favor, lide com elas com cuidado. Os critérios que constituem o pico de saída e eficiência , são desconhecidos.

 

Mesmo com arranjos de subwoofers realmente longos, as ondas cilíndricas que caem apenas 3 dB pelo dobro da distancia teriam um valor limitado como mostrado na tabela inferior esquerda da figura 3.

 

Esta tabela mostra o comprimento da linha (número de alto falantes x espaçamento) necessária para a extensão do comportamento de onda cilíndrica até uma certa distância, até que ela cai de volta para o comportamento de onda esférica com 6 dB por duplicação da distância (Lei do inverso do quadrado).

 

O grande número de subwoofers necessários para atingir a faixa completa de 103 dB (A) de pressão sonora é o que torna a especificação na ponderação-A  questionável e levanta a questão se precisamos de toda essa pressão?

 

Observações pessoais sugerem uma comum tendência na composição espectral nas mixagens atuais de som ao vivo .A maioria das mixagens parecem mostrar um suave e contínuo declínio das baixas para altas frequências na ordem de 3 a 6 dB por oitava (gráfico do lado esquerdo na figura 1).

 

Isso é 27 (9 x 3) a 54 (9 x 6) dBs de mudança tonal respectivamente, nas 9 oitavas entre 32 Hz e 16 kHz.

 

Revendo  os valores da ponderação A  no gráfico do lado direito da figura 1 podemos ver que dependendo da inclinação, estas tendências tonais atingirão primeiro o pico nas oitavas entre 250 Hz e 1 kHz. 

 

Estas são tipicamente as primeiras frequências que atingirão o limite de SPL, se aplicável. Não as baixas frequências.

 

O gráfico do lado esquerdo revela que em 40 Hz, temos 134dB de pressão não ponderada para a maior inclinação, em contraste com o valor superestimado de 140 dB para 103 dB (A) de range completo. Isso é 50% menos subwoofers!

 

As tabelas na figura 3 nos informam que poderíamos cobrir o dobro da distância (16 metros) com a mesma quantidade de subwoofers necessários para o SPL de 103 dB (A) em apenas 8 metros!

 

A inclinação mais suave poderia cobrir até 64 metros usando a mesma quantidade de subwoofers para atingir 123 dB de pressão não ponderada para 40 Hz a 64 metros

.

Assim, dependendo da aplicação, normalmente entre 10 e 32 subwoofers em um espaço médio, com música exibindo uma faixa dinâmica de 12 dB ou menos, irá bem longe. 

 

Se você quer ter headroom , coloque um número de subwoofers de acordo. 140% para 3 dB e 200% para 6 dB. Infelizmente, na prática, os sistemas de som tendem a ir tão alto quanto podemos pagar ...

 

As configurações de subwoofer aéreos devem ser compensadas em até 6 dB, para compensar a falta de acoplamento com o piso em favor de uma cobertura mais uniforme.

O controle de cobertura em geral, por meio de configurações cardioides e / ou outros arranjos , tem um preço que é tipicamente uma redução no SPL e deve ser compensado em conformidade.O arranjo End-Fire é uma exceção.

 

Assim, em última análise, o número de subwoofers necessários depende de: 

 

-O espectro não ponderado do material do programa e como isto traduz-se para o medidor de nível de sonoro ponderado. 
-O range dinâmico do material do programa 
-A distância que necessita atravessar 
-Meio-espaço (empilhados no chão) ou espaço completo (aéreo) 

-Controle de cobertura. 
-Headroom

 

Quase nunca existirá uma quantidade de subwoofers disponiveis para alcançar valores de 103 dB (A) a 40 Hz (140 dB SPL a 1 m ).

 

Assista abaixo ao vídeo de Meyer Sound abaixo para ver como o material do programa afeta o SPL máximo.

 

 Real World SPL da Meyer Sound on Vimeo .

 

Com sede na Holanda, Merlijn van Veen é um consultor especializado em design de sistemas sonoros e otimização, e ele também é um notável educador de áudio.

 

Traduzido na íntegra por Douglas Barba

Fonte: ProSoundWeb

 

 

 

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